Captain America : The Winter Soldier
De Anthony et Joe Russo (USA)
Avec Chris Evans, Scarlett Johansson, Samuel L. Jackson, Sebsatian Stan, Anthony Mackie, Frank Grillo, Robert Redford
Malgré une écriture au cordeau et un soin tout particulier accordé à chacun de ses protagonistes, Avengers
n’avait pas vraiment eu le loisir de détailler l’une des facettes les
plus intéressantes du capitaine Steve Rogers : sa difficile adaptation
au monde moderne après une période d’hibernation de presque sept
décennies. La constitution du groupe de super-héros le plus déséquilibré
qui soit (« une bombe à retardement » selon le docteur Bruce Banner) et
la menace extra-terrestre s’abatant sur New York prirent fatalement le
dessus sur cette crise identitaire. En réalité, plusieurs séquences
illustrant le décalage entre le justicier des années 40 et la société du
21ème siècle étaient prévues au sein du film de Josh Whedon, mais le
foisonnement du récit l’empêcha de les intégrer.
Elles sont donc reprises telles quelles dans Captain America : le Soldat de l’Hiver, qui constitue une séquelle idéale au premier Captain America
de Joe Johnston, prolongeant habilement plusieurs thématiques en germe
dans le premier volet. Au-delà du déracinement de son héros, Captain America : le Soldat de l’Hiver
approfondit ses relations avec Natasha Romanov et son rapport complexe à
l’autorité représentée par Nick Fury. L’aspect humain prime donc sur le
spectaculaire, un parti pris probablement dicté par un duo de
réalisateurs jusqu’alors spécialisés dans la comédie. Le scénario révèle
bien vite ses sources d’inspiration majeures : les thrillers politiques
et paranoïaques des années 70, notamment Les Trois Jours du Condor de Sydney Pollack.
La
présence de Robert Redford au générique du film n’est donc pas fortuite
et traduit une volonté manifeste d’orienter cette séquelle sur le
territoire de l’espionnage à l’ancienne. Captain America : le Soldat de l’Hiver
s’écarte ainsi un peu des canons du film de super-héros traditionnel,
détachant le Faucon des clichés en vigueur chez les personnages de
sidekicks et offrant au Soldat de l’Hiver beaucoup plus de complexité
qu’un « super-vilain » classique. L’action n’est pas en reste pour
autant, chaque belligérant opérant selon des techniques de combat
distinctes au sein d’affrontement d’autant plus spectaculaires qu’ils
semblent solliciter de véritables cascades. De l’intervention de Captain
America sur un bateau pris en otage en tout début de métrage, suivie en
plan-séquence par une prise de vue aérienne, à la bataille finale sise à
des centaines de mètres au-dessus du sol entre Steve Rogers et sa
Nemesis, le film s’avère généreux en échauffourées musclées.
Le
bouclier bleu blanc rouge dépasse largement sa fonction d’élément
décoratif patriotique pour révéler son efficace potentiel offensif, les
ailes télescopiques du Faucon nous offrent quelques envolées
vertigineuses ébouriffantes, la Veuve Noire lutte avec une grâce
acrobatique toujours aussi sensuelle et le Soldat d’Hiver surprend par
la brutalité et la précision de ses assauts. La bande originale d’Henry
Jackman (signataire de la superbe partition d’X-Men, le commencement)
n’est pas à la hauteur du spectacle, foulant tranquillement les
sentiers battus musicaux de rigueur, mais c’est l’une des rares
faiblesses de ce qui s’affirme comme l’un des meilleurs épisodes de la
saga Marvel.
© Gilles Penso
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